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美国独立影戏开山之作,是如许拍出来的

2020-06-30/ 德清信息社/ 查看: 214/ 评论: 10

摘要原标题:美国独立影戏开山之作,是如许拍出来的原创深焦DeepFocus深焦DeepFocus一场实验影戏冒险之旅《影子》海报

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一场实验影戏冒险之旅

《影子》海报

深入约翰·卡萨维茨的导演童贞作:

私募基金配资一部成片之快,批驳之多的影戏

译者 Aboduer

豆瓣 @Aboduer

私募基金配资在最近一期的《美国摄影师》杂志上,一篇题为“实验影戏”(AC,1961年1月)的文章指出,虽然这种影戏出现在商业上很少乐成,但它们对于影戏制作却会有名贵的孝敬,由于许多这种影戏出现可能是更新、更紧张的影戏技能的开拓者。

原作者 赫伯 A 莱特曼

约翰·卡萨维茨

私募基金配资《影子》,约翰·卡萨维茨的第一部导演作品,是实验影戏中的一个佳构,只管它从未计划在剧院中刊行,即便云云,它目前仍在艺术影戏巡回演出中得到了乐成——这种情况应该会大大提高那些被宠若惊的制片人的现实价值。

别的,它还得到了多个国际奖项,包括1960年的威尼斯影评人奖,以及《纽约时报》影评人博斯利·克罗瑟等权势巨子人士的喝彩,克罗瑟形容它为:“充满活力……生气勃勃的气力……以及无可争辩的朴拙!”

《影子》剧照

其他评论家也控制住了他们的热情,指出这部影戏的叙述经常在杂乱和乏味的圈子里闲逛,而声音和摄影的技能质量“另有许多需要改进的地方”,这场争论到达了一个顶峰,配资公司 这部影戏拍摄要领的基本条件——即兴创作。品评者指出:

私募基金配资即兴创作的伎俩绝非新鲜事物,长期以来一直是家庭影戏的主流,罗伯托·罗西里尼也曾在《罗马,不设防的都会》中以惊人的影响力使用即兴创作,但在《战火》和随后的频频积极中却收效甚微。

私募基金配资这些评论家根本不能肯定影戏艺术是通过允许演员在举行历程中编造情节和对话而得到提升的。

《罗马,不设防的都会》海报

私募基金配资全部这些品评都毫无疑问是正确的——然而,《影子》作为一次亘古未有的体验,在观众脱离剧院很久之后,这种体验继续困扰着观众。虽然这部影戏在模式上确实经常是杂乱和自我意识的,但它的拥护者认为:

私募基金配资生活自己也是云云,而这部影戏的目的是反应生活的多种不相干性、不稳定的走向和频仍又无聊的进展,以及它集聚戏剧性的光辉。

岂论从消极的一面来讲都有些什么言论,这部影戏有几个令人震惊的展示真相的时刻——这些时刻既不寻求说教,也不寻求证实,而仅仅是为了唤起人们对情绪临界量的存眷,这种情绪经常在所谓“平凡”人的生活中引发一场灾难。

《影子》剧照

影戏恰如其分地始于一片杂乱。镜头在曼哈顿游荡,精细的展现生活的片断,时不时停留一个未知名的脚色脸上,然后切到另一个上。末了,它在聚会上停落在一个喝香槟的年轻女子身上。一个鲁莽的年轻人和她举行着不罢不休的谈话,引诱她到他的公寓,并诱奸她。只管她对这种不那么完善悠闲的履历感到扫兴,但她照旧决定爱他,反之亦然,直到他带她回家,见到她的家人,发明她是有色人种。他极度痛苦的难堪和退缩到达了戏剧性的高潮。末了,当他试图为自己震惊的反应致歉时,已经太晚了。摄像机回到了这世界上最令人亢奋的都会中的无聊和孤独中,即是它曾经来到的地方。那里没有任何信息,没有任何道德说教,也没有任何可能被称为具有社会心义的工具。

《影子》剧照

私募基金配资配资公司 这部影戏的技能质量,也许比同意和阻挡的争论更有趣的是它最初诞生的各种细节。它始于1957年的一个模糊的想法,其时卡萨维茨正在纽约西46号的一个阁楼里举办一个戏剧研讨班。学生们到场了那里的课程,目的是尽可能多地学习演出技巧。他们学的是舞台技巧,但没有地方能让他们在为镜头演出方面得到经验。卡萨维茨曾以演员的身份出现在许多影戏中,但他急于弄清镜头背后的情况。其他学生想实验作为摄影师,音响技能师等,以便相识演员在镜头眼前喜怒无常时他们在镜头背后做了些什么。

私募基金配资事情中的约翰·卡萨维茨

私募基金配资演员们将从即兴演出中受益匪浅已是注定,因此影戏既没有脚本也没有书面临话。剧组花了三周时间讨论总的主题并试图塑造人物。他们还飞到现实的所在举行生活研究,观察酒吧招待、酒吧女孩和在他们的生活情况里其他各种不为人注目的类型。

《影子》剧照

私募基金配资末了,影戏在用一台借来的16mm阿莱弗莱克斯(Arriflex)摄影机和一台RCA-维克多牌1/4英寸的灌音机同步拍摄举行。名义上的摄影师是埃里希·科尔马尔,他从前唯一的经验是在非洲拍摄过一部纪录片。然而,当他不在场时,剧组里谁比力方便谁就接办了摄影事情。同样的民主程序也适用于音响和其他技能工种。

由于没有移动摄影车可用,一个6英寸的望远镜镜头便被用来取代通常的推拉镜头拍摄。结果出现在屏幕上有些希奇。举个例子,两个演员在一个固定的配景下,沿着一个都会街区的长度走向镜头,但看起来并没有靠近镜头——事实上,他们险些就像是在跑步机上行走。当需要追随演员穿过人群和街道时,也接纳了同样的要领。

《影子》剧照

大部门内景都是在剧组总部的舞台上搭建拍摄的。其中一些场景(尤其是女孩的公寓)似乎是用旧的橙色板条箱钉起来的,可能会说,在现实位置拍摄会产生更传神的效果。舞台上的灯光完全没有问题;影戏制作者只是用铝箔纸把天花板糊起来,然后把平凡的150瓦家用灯胆拧进插座。结果全部F/4光圈灯光柔和地笼罩了整个场景。有几个室内场景是沿着第八大道的酒吧里拍摄的,这些区域用强光灯照明。路上曝光计丢失了,于是这位勇敢的摄影师没有管它,一边拍一边愉快地估算着曝光量!

私募基金配资剧组把资金花完后陷入了危急。卡萨维茨在接受让·谢泼德的“Night People”节目无线广播采访时讨论了这个项目。谢泼德直接向听众呼吁:“一定有成千上万的男人和女人想知道他们是否可以给一部影戏伸出援手,”他如有所思地沉思着,末了观众统共投入了2500美元。厥后,一次新的呼吁开始,然后像约书亚·洛根,赫达·霍珀,何塞·昆特罗,威廉·威勒,雷金纳德·罗斯,查尔斯·费尔德曼,罗伯特·罗森和索尔·西格尔等人纷纷捐出了现金。剩下的4万美元预算则是借来的。

《影子》剧照

私募基金配资在42个日日夜夜里,狂热的演员们在纽约四处游荡,在百老汇剧院霓虹灯般豁亮的大帐篷和伪装的垃圾箱中拍摄。由于他们没有在大众场所拍摄的允许证,以是他们把摄像机藏在地铁入口、餐厅窗户和卡车后面。他们一直在逃亡以躲避警员,由于他们没有须要的允许证。如果他们能筹到足够的钱购置所需的保险,允许证就不会成为问题。

私募基金配资一天晚上,他们正准备拍摄使影片到达高潮的一场残忍的战斗局面的戏。他们想在某个巷子里开枪,以是他们警惕翼翼地四处访问,得到了四全面部人的允许。他们都被安置在巷子里,刚刚开始用合适的光线拍摄这个场景。打架一开始一辆警车突然驶来,警笛长鸣。卡萨维茨厥后说他向警员解释四周的人已经允许他们开枪,这才让他挣脱了困境。当被警方扣问时,邻人们认可他们给予了如许的允许,但同时,他们改变了主意,不想再产生任何骚乱。演员们现在不得不偷偷溜走,找到另一个所在——这次是百老汇四周一家酒吧后面的区域。当这场打架出现在银幕上时,它现实上是现实主义的胜利,令人惊讶的是,那些不是专业的特技演员竟然能在戏中不杀死几个参演者的情况下,以充满云云真实的细节完成这场战斗。

《影子》剧照

私募基金配资在没有排演或明确的行动模式的即兴演出中,摄影师很可能会试图追随演员中失去理智,但令人惊讶的是,他没有如许的贫苦。人们发明,人类的自然运动是容易预料和追随的,而计划和排演的运动每每非常困难。只管有一些非常困难的追着人物冲刺奔跑,穿过中央公园和街道的摇镜头,但没有一个镜头会因此再拍一次。

私募基金配资导演在拍摄即兴行动时使用了一种最不寻常的拍摄要领。对于先拍摄一个场景的主镜头,然后让特写镜头匹配取而代之的是使用了相反的拍摄方式。演员们扼要相识了现场的大抵情况,并回首了人物关系。然后,摄像时机移到其中一个演员的特写镜头,而其他演员则在画外念出台词。摄影师会把400英尺长的整部胶卷都消耗掉,如许演员就有时机把他配资公司 这个问题想说的统统都说出来。然后是另一个演员的特写镜头。到需要拍摄主场景时,演员们对于他们的行动和对话已经在脑海中凝练成形,许多无关的事件都不再滋扰,整个场景会因他们的演出出现出某种连贯性。

《影子》剧照

私募基金配资把这全部素材和任意一种连贯性联合起来剪辑又是另一回事了。剪接师剪了一年半的时间突然气得抓耳挠腮,由于他发明有一个脚色在差别的场景中分别穿着衬衫、外衣和毛衣,但它们必须要交切在一组镜头中。许多无法融入影戏当中的任何情势的连续性的即兴创作都被舍弃了。成片为剧组和他们的朋友放映,然后放在架子上,放了一年。

厥后,卡萨维茨可巧在伦敦拍影戏。国度影戏剧院的一位代表听说了《影子》的事,于是找到他并给他在实验影戏研讨会上展示这部影戏的允许。剩下的,正如他们所说,是汗青了。英国的顶级影评人出席了展映式,同时喜爱上了这部影片,并在媒体上给予高度赞扬。结果是,英狮影戏公司在全球刊行这部影片的权利方面取得了相当大的进步。颠末6个月的法律性繁文缛节——在这期间,必须接洽全部演员签署刊行协议,必须与工会告竣和平协议——影片被放大至35毫米,由查理·明格斯适立即兴创作的爵士乐曲谱被添加到了音轨中,然后影片全面公映。

《影子》剧照

私募基金配资与此同时,与该项目相干的项目进展良好。几位演员由于在影片中的体现而得到新脚色并签署合同。约翰·卡萨维茨与派拉蒙制片厂签署了导演合同,在那里,他刚刚完成了他的第一个使命《多情偏遇薄情郎》,由鲍比·达林和斯特拉·斯蒂文斯主演,和莱昂内尔·林登拍摄,莱昂内尔则被卡萨维茨称为“一个极具艺术性的,携带着巨大能量的摄影师。”

私募基金配资卡萨维茨很快动身前往罗马执导派拉蒙公司价值300万美元的影戏《钢铁侠》。对于一个16毫米的拍摄事业来说不算一个坏的了局。

约翰·卡萨维茨

在《影子》之后的十年里,卡萨维茨继续出演了《杀手》、《十二金刚》和《罗斯玛丽的婴儿》等影戏。在1989年去世之前,他还继续执导了11部之多的故事片和众多的电视节目(包括一集《哥伦布》)。故事末端提到的派拉蒙的影戏项目《钢铁侠》从未制作过,卡萨维茨转而为联美公司执导了《天下怙恃心》(1962),并与约瑟夫·拉谢尔互助。

编辑 斯塔夫罗金

无业游民

-FIN-

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